Scrivere un pilot
La puntata zero delle serie tv
Eleonora Noto, Alessandro Testa
Scrivere un pilot
La puntata zero delle serie tv
Eleonora Noto, Alessandro Testa
Da Breaking Bad a The Bear, da The Last of Us a L’amica geniale, scopriamo i segreti per sviluppare un primo episodio solido e coinvolgente.
Scrivere un pilot analizza la scrittura delle puntate pilota delle serie TV, ovvero il contenuto con cui industria produttiva e pubblico si approcciano ad un nuovo progetto. La “puntata zero” ha infatti il delicato compito di definire l’identità di una serie, convincere i network della sua validità e catturare l’interesse degli spettatori.
Ma quali sono le strategie più efficaci per scrivere un pilot?
Il libro esplora le dinamiche della scrittura seriale individuando funzioni e meccanismi narrativi ricorrenti nei pilot più significativi degli ultimi anni. Cos’hanno in comune i mondi di Fallout e Arcane? In che modo Squid Game stuzzica la curiosità del pubblico? Cosa ci spinge al binge-watching di Stranger Things?
Accanto ai pilot di successo trovano spazio anche quelli che non sono riusciti a decollare: incidenti di percorso e fallimenti per riflettere sulla fragilità di un formato tanto decisivo quanto complesso. Con le parole di autori e figure di riferimento della nostra serialità, il focus si sposta infine sull’attuale scenario italiano. Tra esperienze dirette e aneddoti di lavoro, cerchiamo con loro la risposta ad una “semplice” domanda: esiste un mercato dei pilot in Italia?
“In televisione il modo per scegliere una serie è che fanno un episodio, l’episodio chiamato pilota. Poi mostrano quell’episodio alla gente che sceglie gli episodi e sul valore di quell’episodio decidono se vogliono fare altri episodi”.
– Jules nel film Pulp Fiction
“Ragazzi, avete un problema enorme”.
– Craig Mazin a proposito del pilot fallimentare de Il trono di spade
“Al giorno d’oggi le relazioni più durature sono quelle con una serie tv”.
– Fabrizio Caramagna
“Vuoi un inizio che faccia dire a qualcuno: «Sai cosa? Me ne starò seduto qui e guarderò questa puntata per nessun altro motivo che non sia perché è buona»”.
– Shonda Rhimes
Eleonora Noto
Autrice, editor e story editor fiorentina. Laureata in Dams – Ambito Cinema all’Università di Bologna, ha approfondito lo studio della sceneggiatura e si è specializzata nella critica per lo spettacolo all’Accademia Nazionale d’Arte Drammatica Silvio D’Amico. Scrive di cinema e arti performative per riviste culturali e di settore. Collabora alla scrittura e allo sviluppo di cortometraggi indipendenti affiancando autori e registi nelle fasi di progettazione e revisione.Alessandro Testa
Autore fiorentino, sceneggiatore del cortometraggio comedy Subtitles, selezionato ai Nastri d’Argento 2024 e premiato in vari festival italiani e internazionali. Nel 2020 ha co-fondato il progetto di divulgazione Writing Monkeys, dedicato all’analisi di sceneggiature di film e serie tv. All’attività di sceneggiatore e autore (Maschietto Editore, Cento Autori) affianca quella di docente collaborando con TheSign Academy di Firenze, festival cinematografici e laboratori focalizzati all’insegnamento della scrittura per cinema e televisione.Capitolo 1
L’episodio zero
Le funzioni della puntata pilota
“Luce verde” ai progetti: la pilot season del mercato americano
Le tipologie: backdoor pilot, premise e non premise pilot
Backdoor pilot
Premise e non-premise pilot
Analisi del pilot: Strappare lungo i bordi
Capitolo 2
Agganciare il pubblico
Una mosca nell’occhio: il primo sguardo
Il Cold Open, l’apertura “a freddo”
L’importanza della sigla
Analisi del pilot: BoJack Horseman
Capitolo 3
Suscitare curiosità. Tra promesse e aspettative
Dal principio: immersione in un mistero Dark
Seminare dubbi: Mr. Robot e i personaggi inattendibili
Squid Game e i finali sospesi
La rivelazione finale
Lo strappo violento
Non solo drama
Analisi del pilot: Lost
Capitolo 4
Il world building
Definire le regole nel genere fantasy
Draghi, streghe e superpoteri. Rendere credibili mondi incredibili
Dopo l’apocalisse. Vault, silo e società distopiche
Analisi del pilot: The Last of Us
Capitolo 5
Amare il male: empatizzare con il Bad Guy
La figura del loser: da Walter White a Suburra
L’accesso al mondo fisico: stare col Libanese
Il ruolo della famiglia come Save The Cat
L’accesso al mondo psicologico
Cattivi ancora più cattivi
Analisi del pilot: Gomorra – La serie
Capitolo 6
Sceneggiature in “pillole”: i pilot delle serie medical
«Morte certa. Che barba»: il lato comedy
Aggiungere un pizzico di romance
Il primo giorno: accesso al Mondo Straordinario
Interpretazione registica della vocazione medica
Tutto chiede salvezza… dall’oversaturation
Analisi del pilot: Doc – Nelle tue mani
Capitolo 7
Conquistare il target giovanile
Come parlo: il linguaggio di Skam, Euphoria e Prisma
Di che parlo: contenuti e temi fra The O.C., Baby e Dawson’s Creek
A chi parlo: focus sull’assenza genitoriale e il caso limite di Mare Fuori
Analisi del pilot: Skins
Capitolo 8
Raccontare il passato: il period drama
La credibilità passa dai dettagli
Bridgerton e le diverse strade della modernizzazione
La centralità dei sentimenti universali da The Crown a Vikings
Analisi del pilot: L’amica geniale
Capitolo 9
Un mondo a portata di-vano: la sitcom
La struttura ad andamento circolare
Spazio familiare e cast corale tra uffici, pub e Distretti
Gli stilemi di un pilota: laugh track, running jokes e tempi comici
Analisi del pilot: Friends
Capitolo 10
Fa ridere, ma anche riflettere: la dramedy
Attori-autori da Fleabag a After Life
Il venir meno della circolarità
Analisi del pilot: The Bear
Capitolo 11
Esiste un mercato dei pilot in Italia?
Il valore dei pilot in Italia
L’importanza delle properties
Scrivere per la destinazione e il pubblico
Quali documenti presentare?
Suburra – La serie
Uonderbois
Hanno ucciso l’Uomo Ragno – La leggendaria storia degli 883
Doc – Nelle tue mani
Christian
Mrs. Playmen
M – Il figlio del secolo
Carême
The Bad Guy
Avetrana – Qui non è Hollywood
La legge di Lidia Poët
Capitolo 12
Pilot fallimentari
La delusione è dietro l’angolo
«Che cosa diciamo al dio della morte?». Il riscatto di Game of Thrones
L’antipatica Penny e il sesso di Sheldon: il pilot respinto di The Big Bang Theory
Note
Bibliografia
Da Breaking Bad a The Bear, da The Last of Us a L’amica geniale, scopriamo i segreti per sviluppare un primo episodio solido e coinvolgente.
Scrivere un pilot analizza la scrittura delle puntate pilota delle serie TV, ovvero il contenuto con cui industria produttiva e pubblico si approcciano ad un nuovo progetto. La “puntata zero” ha infatti il delicato compito di definire l’identità di una serie, convincere i network della sua validità e catturare l’interesse degli spettatori.
Ma quali sono le strategie più efficaci per scrivere un pilot?
Il libro esplora le dinamiche della scrittura seriale individuando funzioni e meccanismi narrativi ricorrenti nei pilot più significativi degli ultimi anni. Cos’hanno in comune i mondi di Fallout e Arcane? In che modo Squid Game stuzzica la curiosità del pubblico? Cosa ci spinge al binge-watching di Stranger Things?
Accanto ai pilot di successo trovano spazio anche quelli che non sono riusciti a decollare: incidenti di percorso e fallimenti per riflettere sulla fragilità di un formato tanto decisivo quanto complesso. Con le parole di autori e figure di riferimento della nostra serialità, il focus si sposta infine sull’attuale scenario italiano. Tra esperienze dirette e aneddoti di lavoro, cerchiamo con loro la risposta ad una “semplice” domanda: esiste un mercato dei pilot in Italia?
“In televisione il modo per scegliere una serie è che fanno un episodio, l’episodio chiamato pilota. Poi mostrano quell’episodio alla gente che sceglie gli episodi e sul valore di quell’episodio decidono se vogliono fare altri episodi”.
– Jules nel film Pulp Fiction
“Ragazzi, avete un problema enorme”.
– Craig Mazin a proposito del pilot fallimentare de Il trono di spade
“Al giorno d’oggi le relazioni più durature sono quelle con una serie tv”.
– Fabrizio Caramagna
“Vuoi un inizio che faccia dire a qualcuno: «Sai cosa? Me ne starò seduto qui e guarderò questa puntata per nessun altro motivo che non sia perché è buona»”.
– Shonda Rhimes
Capitolo 1
L’episodio zero
Le funzioni della puntata pilota
“Luce verde” ai progetti: la pilot season del mercato americano
Le tipologie: backdoor pilot, premise e non premise pilot
Backdoor pilot
Premise e non-premise pilot
Analisi del pilot: Strappare lungo i bordi
Capitolo 2
Agganciare il pubblico
Una mosca nell’occhio: il primo sguardo
Il Cold Open, l’apertura “a freddo”
L’importanza della sigla
Analisi del pilot: BoJack Horseman
Capitolo 3
Suscitare curiosità. Tra promesse e aspettative
Dal principio: immersione in un mistero Dark
Seminare dubbi: Mr. Robot e i personaggi inattendibili
Squid Game e i finali sospesi
La rivelazione finale
Lo strappo violento
Non solo drama
Analisi del pilot: Lost
Capitolo 4
Il world building
Definire le regole nel genere fantasy
Draghi, streghe e superpoteri. Rendere credibili mondi incredibili
Dopo l’apocalisse. Vault, silo e società distopiche
Analisi del pilot: The Last of Us
Capitolo 5
Amare il male: empatizzare con il Bad Guy
La figura del loser: da Walter White a Suburra
L’accesso al mondo fisico: stare col Libanese
Il ruolo della famiglia come Save The Cat
L’accesso al mondo psicologico
Cattivi ancora più cattivi
Analisi del pilot: Gomorra – La serie
Capitolo 6
Sceneggiature in “pillole”: i pilot delle serie medical
«Morte certa. Che barba»: il lato comedy
Aggiungere un pizzico di romance
Il primo giorno: accesso al Mondo Straordinario
Interpretazione registica della vocazione medica
Tutto chiede salvezza… dall’oversaturation
Analisi del pilot: Doc – Nelle tue mani
Capitolo 7
Conquistare il target giovanile
Come parlo: il linguaggio di Skam, Euphoria e Prisma
Di che parlo: contenuti e temi fra The O.C., Baby e Dawson’s Creek
A chi parlo: focus sull’assenza genitoriale e il caso limite di Mare Fuori
Analisi del pilot: Skins
Capitolo 8
Raccontare il passato: il period drama
La credibilità passa dai dettagli
Bridgerton e le diverse strade della modernizzazione
La centralità dei sentimenti universali da The Crown a Vikings
Analisi del pilot: L’amica geniale
Capitolo 9
Un mondo a portata di-vano: la sitcom
La struttura ad andamento circolare
Spazio familiare e cast corale tra uffici, pub e Distretti
Gli stilemi di un pilota: laugh track, running jokes e tempi comici
Analisi del pilot: Friends
Capitolo 10
Fa ridere, ma anche riflettere: la dramedy
Attori-autori da Fleabag a After Life
Il venir meno della circolarità
Analisi del pilot: The Bear
Capitolo 11
Esiste un mercato dei pilot in Italia?
Il valore dei pilot in Italia
L’importanza delle properties
Scrivere per la destinazione e il pubblico
Quali documenti presentare?
Suburra – La serie
Uonderbois
Hanno ucciso l’Uomo Ragno – La leggendaria storia degli 883
Doc – Nelle tue mani
Christian
Mrs. Playmen
M – Il figlio del secolo
Carême
The Bad Guy
Avetrana – Qui non è Hollywood
La legge di Lidia Poët
Capitolo 12
Pilot fallimentari
La delusione è dietro l’angolo
«Che cosa diciamo al dio della morte?». Il riscatto di Game of Thrones
L’antipatica Penny e il sesso di Sheldon: il pilot respinto di The Big Bang Theory
Note
Bibliografia
Eleonora Noto
Autrice, editor e story editor fiorentina. Laureata in Dams – Ambito Cinema all’Università di Bologna, ha approfondito lo studio della sceneggiatura e si è specializzata nella critica per lo spettacolo all’Accademia Nazionale d’Arte Drammatica Silvio D’Amico. Scrive di cinema e arti performative per riviste culturali e di settore. Collabora alla scrittura e allo sviluppo di cortometraggi indipendenti affiancando autori e registi nelle fasi di progettazione e revisione.Alessandro Testa
Autore fiorentino, sceneggiatore del cortometraggio comedy Subtitles, selezionato ai Nastri d’Argento 2024 e premiato in vari festival italiani e internazionali. Nel 2020 ha co-fondato il progetto di divulgazione Writing Monkeys, dedicato all’analisi di sceneggiature di film e serie tv. All’attività di sceneggiatore e autore (Maschietto Editore, Cento Autori) affianca quella di docente collaborando con TheSign Academy di Firenze, festival cinematografici e laboratori focalizzati all’insegnamento della scrittura per cinema e televisione.
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